隨著新水墨板塊的逐漸冷卻和抽象板塊的升溫，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)似乎迎來(lái)了一個(gè)以10萬(wàn)元左右作品為主體的新格局，新入場(chǎng)的藏家多數(shù)有著消費(fèi)的心態(tài)，這樣便使得有著更合理價(jià)格的年輕藝術(shù)家的作品受到了更多青睞。當(dāng)然，新興藏家可以憑著自己的趣味和喜好，哪怕發(fā)散一些，跳躍一些，甚至缺少邏輯來(lái)進(jìn)行收藏，而藏家仍按照自己的線索和脈絡(luò)完整自己的收藏體系，價(jià)格對(duì)他們來(lái)說(shuō)似乎并不是先要考慮的因素。
　　城市不銹鋼雕塑要不要清洗？如何清洗？這些專業(yè)性頗強(qiáng)的問(wèn)題，近日引起了市民的關(guān)注，成為一個(gè)公共話題。
　　但無(wú)論市場(chǎng)板塊如何輪替，或者收藏家的心態(tài)是否出于消費(fèi)，玻璃鋼雕塑作為藝術(shù)品門類的一項(xiàng)，似乎一直沒(méi)有得到相應(yīng)的位置。拍賣各個(gè)場(chǎng)次中景觀雕塑的比例只占到修飾點(diǎn)綴的作用，拍賣從業(yè)者也都對(duì)校園雕塑的征件頗感無(wú)奈。在走訪藏家的階段，能明顯感受到雕塑作品需求的存在，但市場(chǎng)交易中活躍的雕塑藝術(shù)家也差不多一個(gè)手就能數(shù)過(guò)來(lái)，已經(jīng)功成名就的藝術(shù)家的位置自然不易動(dòng)搖，因此也導(dǎo)致每次成交都更可能成為收藏而不會(huì)有太高重復(fù)交易的可能，這自然是藝術(shù)品交易的理想結(jié)果，但也不能將雕塑作品市場(chǎng)的不活躍歸咎于此。
　　要回答這些專業(yè)問(wèn)題，先要明確雕塑的意義。雕塑記錄城市歷史，它的滄桑感與城市歷史人文氣息相匹配，更能見(jiàn)證城市發(fā)展的軌跡，所有的養(yǎng)護(hù)應(yīng)從這點(diǎn)出發(fā)。其實(shí)，城市雕塑在上海街頭，也有百余年，養(yǎng)護(hù)雕塑，并不屬于什么難題。但通過(guò)這樣的討論，讓市民關(guān)注城市雕塑，思考雕塑的意義，倒不失為一件好事。